Head&Shoulders to the rescue!

Je ne sais pas si vous vous souvenez, chers happy few, mais il y a quelque temps de cela, dans un billet assez humiliant, je vous avais fait part de quelques unes de mes fautes de goût et autres errements kulturels. Entre dans cette catégorie mon goût immodéré pour un certain type de films, que le commun des mortels qualifie hâtivement de "daubesque" (car parfois le commun des mortels emploie un vocabulaire très imagé) ou "de la loose" (car parfois le commun des mortels s'appelle Alinéa).

 

Je ne saurais expliquer d'où me vient ce pervers penchant, élevée que j'ai été sans télévision, moi dont le premier émoi cinématographique fut Scaramouche, chef d'oeuvre classique qui a fait l'unanimité de plusieurs générations de cinéphiles. A 12 ans, mon père m'amenait voir des films d'auteur (Kusturica, Palma, Forman) et j'ai longtemps fréquenté le ciné-club de ma petite ville de province où Terry Gilliam côtoyait Kurosawa, et où Rivette tenait compagnie à Renoir. Et pourtant... Si je me penche plus avant (ou plus arrière) sur mon glorieux passé de cinéphile, je me rends compte que tout a commencé avec Pentimento, le film de Tonie Marshall que personne n'a vu. Sauf moi. Dans un accès de déprime, le programmateur du ciné-club sus-mentionné (des fois j'aime bien les mots administratifs, comme "nonobstant" aussi, un bien beau mot trop peu employé) a projeté devant une salle quasiment vide ce petit bijou non sensique dans lequel Antoine de Caunes retrouve des tableaux volés pendant la guerre et dissimulés sous des oeuvres abstraites, séduit une folle à lier toujours de rouge vêtue qui cherche pendant tout le film "le bordereau Jean Bourin" et ne se gare que dans les couloirs de bus, fait la causette à Magali Noël (sublime), chante ivre et court beaucoup. Ce film, chers happy few, a été l'instrument de ma perte. Grâce à lui, un monde cinématographique s'est ouvert à moi : celui des kulte daubes.

 

Maintenant que j'ai avoué cette grave faute kulturelle, je ne vois pas pourquoi je ne tenterais pas d'en attirer certains du côté obscur de l'écran de cinéma. Aussi, chers happy few, j'ai décidé de créer une nouvelle rubrique, uniquement consacrée à des films de la loose, méconnus et pourtant de qualité. Mais, me direz-vous, à quoi reconnaît-on un film de cette trempe? Premièrement, c'est un film comique, volontairement ou non (Armaggedon est un bel exemple de la deuxième catégorie). Deuxièmement, c'est un film qui ne remporte pas d'adhésion critique et pas d'adhésion publique (les films qui, à Paris, ne sortent qu'à l'UGC Orient Express et qui ne sortent pas du tout dans le reste de la France ont de fortes chances d'entrer directement dans la catégorie en question). Troisièmement, quand vous avouez aimer un titre dit "daubesque", tout le monde vous regarde comme si vous sortiez d'une autre planète, celle où la kulture communément admise n'a pas cours, surtout si vous faites votre coming out devant un parterre soigneusement choisi d'intellectuels très diplômés (je vous recommande dans ce cas le faussement ingénu : "Comment, tu ne connais pas les frères Wayans ? Fausses blondes infiltrées est pourtant une excellente réécriture parodique de Certains l'aiment chaud mêlée à une cinglante satire de la folie du spectacle qui s'est emparée de notre société et dont les people sont bien évidemment l'exemple le plus frappant"). Quatrièmement, tout cela est bien évidemment complètement subjectif et j'assume.

 

Comme je ne veux pas faire fuir mon fidèle lectorat qui croit toujours que ceci est un blog kulturel, j'ai décidé de commencer de manière légère, voire carrément aérienne, par un petit film plein de finesse, tout en bons mots et spiritualité.

 

J'ai nommé Evolution.

C'est un film d'Ivan Reitman, mondialement célèbre pour avoir fait de Sigourney Waever une lubrique possédée par les extraterrestres dans SOS Fantômes. On doit à ce brave réalisateur des chefs-d'oeuvre impérissables comme Jumeaux, Un flic à la maternelle ou encore Junior, qui franchement, même de mon point de vue d'amatrice sont difficilement regardables.

Mais Evolution, lui, est un petit joyau... et cet article sera son écrin (en toute modestie bien sûr).

En Arizona, un météorite s'écrase non loin de la bourgade de Glen Canyon, aux pieds de Wayne Gray (Jason Sean Williams), qui s'entraînait ce soir-là à sauver des flammes une poupée gonflable pour se préparer à l'examen de pompiers. Premiers sur les lieux (en dehors des policiers incompétents), Ira Kane (David Duchovny, oui, pour les amatrices d'X-Files, himself, en plus blond), directeur du département des sciences de l'université du coin, et Harry Block (Orlando Jones), son collègue de géologie. Les deux amis se rendent vite compte de l'importance de leur découverte : ce météorite contient des cellules extraterrestres, qui au contact de la chaleur produite lors de la pénétration dans l'atmosphère, se mettent à évoluer à toute allure, reproduisant de manière "alienesque" et en quelques heures seulement l'évolution de la vie sur terre. L'armée, en la personne de l'odieux Genéral Woodman (Ted Levine) prend le commandement, secondée par le Dr Allison Reed (Julianne Moore). Bien évidemment, la gestion de la crise par le gouvernement tourne à la catastrophe et il faudra toute l'inventivité de nos deux profs (dont l'un fut bien plus), de notre wannabee pompier et de notre scientifique maladroite aidés des deux étudiants les plus crétins de toute la fac, pour sauver le monde de la menace extraterrestre.

Sorti en 2000, ce film est bien évidemment une parodie des films de SF où une poignée de héros doit sauver le monde, efficacement aidés par le président des Etats-Unis ou un de ses représentants et dont le meilleur (enfin, façon de parler) exemple reste Independance Day. Le scénario, très habilement troussé, met en scène des anti-héros extrêmement attachants et prend au pied de la lettre certains clichés pour mieux les détourner, comme par exemple le forcément-douloureux-et-mystérieux-passé-du-héros-qui-ne-sera-révélé-qu'à-grands-renforts-de-violons-au-personnage-féminin, ici un pur moment de délire scientifique! Le film s'auto-analyse parfois avec quelques remarques notamment sur la place des Noirs dans les films de SF ou la façon dont la romance se noue entre Kane et le Dr Reed. Une séquence du film rend très ouvertement hommage aux westerns et à la virilité de leurs héros. Les répliques fusent, les situations sont d'une cocasserie parfois inouïe (la séquence dans le centre commercial, par exemple et la fin, que je ne dévoilerai pas) et évidemment quelques gags sont scatos (deux en fait), mais c'est un peu la loi du genre, et là, c'est amené tout en finesse (si, si, je vous jure!) Enfin, il faut absolument dire un mot des acteurs, qui s'amusent comme des fous, et de la musique, elle-même parodique : violons, envolées lyriques, tout y est!

 

Mes chers happy few, si vous n'avez pas vu ce film, prenez une jeep rouge et foncez!

 

Evolution, réalisé par Ivan Reitman (2000), avec David Duchovny, Julianne Moore, Orlando Jones...